舞台何须“大制作”　《风雨红棉》有启示

近年来，很多晚会、歌剧、舞剧、话剧、地方戏曲等动辄投资上百万元乃至上千万元，但这些高额投资、明星荟萃、舞美奢华、乐手众多的剧目，真的能保证叫好又叫座吗？有专家对此提出了异议。　　广东歌舞剧院创作的大型舞剧《风雨红棉》近日在中国艺术节上荣获国家最高奖――文华大奖，评委会舞剧组组长舒巧认为，《风雨红棉》之所以能最后夺冠，关键是集中表现人物，以剧情和气氛感染观众，其舞台情势能为主题服务。她批评当前一些舞台作品过于寻求所谓的大制作，舞美服装相当华白癜风可以治疗吗丽，戏剧内容却空洞无物，人物形象也十分单薄。　　著名舞蹈艺术家资华筠在接受采访时也表达了对舞台“大制作”泛滥的忧愁。她认为“大制作”决不能与艺术精品直接画等号，它更多地偏向一种商业行动，寻求视听上的刺激，常常忽视了剧本的成熟酝酿、细节的一丝不苟、演员的精深演技等。“大制作”应当掌控好商业与艺术的关系，找到一个平衡的支点，利用资金、技术等各方面优势，做到内容和情势紧密结合。　　资华筠认为，国内外具有永久魅力的艺术作品如芭蕾《天鹅之死》等都并不是高成本投入的“大”作。许多优秀小型舞剧为大众所脍炙人口并承受了历史的检验。五脏俱全的“小”作品对艺术的精致度、完整性有更刻薄的要求，而且演出灵活，也更易于贴近大众。　　舒巧谈到，《风雨红棉》之所以成功，主要是由于它不是在刺激观众的眼球而是以情动人。她认为，编导在剧中很质朴地表现出对时期对人物的感受，而演员全身心融入表演中，把人物表现得很突出。整部剧始终都在营建一种气氛，所有的舞美、灯光、服装等情哪家治疗白癜风医院好势都没有游离于主题以外。观众始终为人物的命运所感动。因此，艺术作品的价值不能以“大”或“小”来判定。“大制作”必须将思想内涵和精美的包装结合起来，才能打造出艺术精品，满足观众日趋提升的审美需求。